2004-01-26 20:57 星期一
古人作画，用心于无墨笔处，尤难学步，知白守黑，得其妙玄，未易言语形容。
作画如下棋，须善于做活眼，活眼多棋即取胜。所谓活眼，即画中之虚也。
中国画讲究大空小空，即古人所谓密不通风，疏可走马。
疏可走马，则疏处不是空虚，一无长物，还得有景。密不通风，还得有立锥之地，切不可使人感到窒息。许地山有诗：“乾坤虽小房笼大，不足回旋睡有余。”此理可用之于绘画的位置经营上。
二水按：以上数则，见诸《黄宾虹画语录》。黄宾虹先生以棋论画、以诗论画，黑白、疏密、虚实、空有、大小种种，无不涉及太极阴阳。正象黄宾虹先生《画法简言。举一反三》中所言：“太极图是书画秘诀”，他在《王伯敏美术文选》中又一再强调：“太极图乃变化无穷、生生不息之图”。可见，黄宾虹先生是深谙太极阴阳颠倒之理的。
棋与画同，棋画之理也自然与太极拳之理相通。共通之处无非阴阳。书画之“知白守黑”与太极拳之“负阴抱阳”一理，“密不通风，疏可走马”自然讲的是“虚中有实，实中有虚”的道理。太极拳谈“虚”，自然是从“实”处得来，太极拳说“空”，也自然得从“有”处入手。手足的呼应，劲路的着落，间架的入榫，之后方能处处显出大虚大实、空灵轻便。
“疏可走马，则疏处不是空虚，一无长物，还得有景。密不通风，还得有立锥之地，切不可使人感到窒息。”一则，拳论更胜画论。